無論清新淡雅，還是濃艷絢麗，對于劇場藝術來說，舞臺美術總是視覺呈現(xiàn)上不可或缺的要件，對整體藝術表現(xiàn)起著烘云托月的作用，甚至關乎整個作品的成敗。

在一個個場景、一道道燈光背后，是一批批堅守寂寞、默默奉獻的舞臺美術工作者。日前，中國舞美界專家會聚一堂，探討行業(yè)熱點話題。當下，舞美專業(yè)人才在北京、上海、江蘇等演藝重鎮(zhèn)呈現(xiàn)欣欣向榮之態(tài)，然而在更廣大的其他地區(qū)，情況則并不如此，甚至截然相反，使人感覺舞美行業(yè)有時并不那么“美”。

舞美行業(yè)有時并不“美”

舞美行業(yè)有時并不“美”

安徽是鐘靈毓秀之地，黃梅戲等藝術樣式擁有廣大的觀眾群。然而據(jù)安徽省舞臺美術學會會長高強介紹，現(xiàn)下安徽省內的舞美專業(yè)人員奇缺，全省各院團不下千人的演出陣容中，舞美人員不足40人，且40歲以上的、實踐經驗豐富的專業(yè)人員幾乎沒有。

這一情況絕非特例。廣西舞臺美術學會會長張忠安說，歷史上僅廣西京劇團一個團的舞美隊中，專業(yè)人才就有5人，而今整個廣西可以沖在一線的舞美人才加起來恐怕也不足5人了。同時，舞美人員的業(yè)務水平也呈下滑趨勢，甚至有到廣西的藝術院校應聘舞美設計專業(yè)教師的一些人，竟連平面圖都不會畫。

類似情形在文化事業(yè)發(fā)展相對滯后的寧夏則更為明顯，這讓寧夏舞臺美術學會會長蔣全洲心急如焚?！艾F(xiàn)在寧夏的舞美人才非常匱乏，目前的從業(yè)者幾乎都不是科班出身，且年紀都在30歲上下，有經驗的老專家全部退休了，舞美方面的各項工作非常難搞。”目前，寧夏應對這一窘境的辦法是將本地從業(yè)者送到北京、上海等地培訓，同時蔣全洲也呼吁中央戲劇學院、上海戲劇學院等舞美教學水平高的院校，是否有可能考慮對寧夏這樣相對邊遠的地區(qū)提供特定幫扶。

人才要引得來，更要留得住。在一些邊遠省份，人才流失現(xiàn)象尤為明顯。黑龍江省舞臺美術學會會長陳曉生有他的應對之策：“舞美人員不易成名，職稱晉級也較為困難。我想，要想留住人才，除了要給他們優(yōu)厚的待遇，還要給他們實現(xiàn)藝術夢想的空間，讓他們多在作品中實踐，同時設立舞美相關的獎項進行激勵?！痹谒黾暗脑S多方面，黑龍江已經在行動。

舞臺美術作品最終要在劇場內呈現(xiàn)和被欣賞，可以說劇場在觀演過程中起著至關重要的作用。可是，當今全國各地劇場的情況與人才狀況一樣不容樂觀——不是沒有劇場，而是大劇場修建太過盲目，修好了卻不方便使用。

福建省舞臺美術學會會長黃永碤介紹，目前沿海地區(qū)劇場數(shù)量普遍較多，僅廈門一地就建有大型劇場3個，每個每年的運營維護成本超過1000萬元?？墒菑B門的文藝演出數(shù)量遠遠沒有多到需要3座大劇場的程度，這就造成了很大的資源浪費。并且新建劇場風格大同小異，不同的藝術樣式對劇場的要求卻千差萬別，演出歌劇和演出地方戲對劇場的要求顯然不會相同，花了重金打造的劇場常常無法滿足不同類型演出的需求。“我認為應把重點放在老劇場的改造上，力求劇場個性多元化而不是一味求大，這樣才能為不同藝術形式的演出和欣賞創(chuàng)造適宜的劇場環(huán)境?！秉S永碤說。

中國舞臺美術學會副秘書長馬路也談及，現(xiàn)在全國各地修建的大劇場，演出團隊使用起來卻并不方便。比如有些劇場的吊桿只能橫著用;再如有時舞美人員為方便布景想多釘一根釘子，卻怎么也找不到合適的、可釘?shù)牡胤健Ｎ杳廊藛T的精心設計往往受制于環(huán)境而難以完全落實。馬路說：“我想劇場與舞臺是為作品服務的，劇場應該為作品舞美的施展發(fā)揮留有空間，不能讓劇場限制了作品?！?

劇場、舞臺設計不合理的情況讓許多人深受其害。張忠安就曾遭遇過這樣的劇場：后臺設計極其蹩腳，演員趕場居然要上下樓梯。張忠安深感修建劇場的人不懂劇場，這是很可怕的，他呼吁：“文化設施的建造應該有舞美方面的專家參與把關?！笨上驳氖?，據(jù)中國舞臺美術學會秘書長張旭透露，學會提出的若干業(yè)內規(guī)定，有望成為國家通行標準。

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